課程大綱

課程資訊

課程名稱

台灣近代美術史
The History of Modern Taiwanese Art

開課學期

108-2

授課對象

學程臺灣研究學程

授課教師

邱函妮

課號

ARHY5011

課程識別碼

141 U0500

班次

學分

3.0

全/半年

半年

必/選修

選修

上課時間

星期二3,4,5(10:20~13:10)

上課地點

博雅309

備註

「亞洲藝術學程」學生優先選課。亞洲藝術學程領域：美術。
總人數上限：20人
外系人數限制：15人

Ceiba 課程網頁

http://ceiba.ntu.edu.tw/1082ARHY5011_

課程簡介影片

核心能力關聯

本課程尚未建立核心能力關連

課程大綱

為確保您我的權利,請尊重智慧財產權及不得非法影印

課程概述

本課程嘗試引導學生從閱讀論文、史料、以及實際考察（觀賞作品與實地踏查）的方式，來瞭解台灣近代美術史的各個面向。課程最初著眼於美術制度在台灣的移植與建立。先大致說明「美術」概念與制度移植到東亞的過程，並介紹作為台灣「美術」制度中最重要的美術展覽會。接下來的課程將從「人」的角度切入，藉由閱讀論文與史料，來嘗試理解與「台灣」有關，且具有代表性的藝術家及其創作，並分析在不同的脈絡與研究視角下，所形塑出來的藝術家像有何不同。

課程目標

透過對論文與史料的閱讀與分析，獲得對台灣近代美術史的基礎知識與理解，並透過學習單的書寫與討論，學習批判性思考的能力。除課堂學習之外，也透過課外資源的整合，以及實地踏查，來加深學習的深度與廣度。

課程要求

1.課堂報告
每位同學必須在學期中進行一次課堂報告。

2.作業
撰寫學習單，共四次的學習單。請繳交紙本並上傳ceiba。
①從這本書（《東京·ソウル·台北·長春：官展にみる近代美術》，福岡アジア美術館等，2014）中挑選出一件自己喜歡的作品，並說明原因。
②閱讀台灣美術通史（顏娟英、黃琪惠、廖新田，《台灣的美術》，群策會李登輝學校，2006），撰寫讀書心得。
③配合校外參訪撰寫學習單（每篇1000字左右），題目會在上課1~2週前公布於ceiba。
④速寫一張街景或風景（媒材不限，鉛筆、水彩、油畫、水墨、鋼筆等皆可），並簡單說明為何描繪此地點。

3.期末報告(以下題目二擇一)
3-1找一件自己喜歡的作品，以文字來描述這件作品，並試圖撰寫研究報告，約2000字。
3-2仔細閱讀課程其中一週的指定閱讀、延伸閱讀與史料，並提出一個問題，針對此問題來撰寫研究報告，約2000字（或以上）。
繳交期限為6/30

注意事項
1.請勿抄襲，抄襲的作業一律0分。
2.撰寫學習單時，請針對題目，撰寫具有思考性或批判性的內容。認真撰寫，有自己想法的作業，將會適當加分。

預期每週課後學習時數

Office Hours

另約時間

指定閱讀

參照各單元主題

參考書目

其他延伸參考書目
・顏娟英，〈日據時代台灣美術研究之回顧〉，台大歷史系編，《民國以來國史研究的回顧與展望研討會論文集》，台北市：台大出版組，1992，頁1511-1517。
・顏娟英、黃琪惠、廖新田，《台灣的美術》，台北縣：群策會李登輝學校，2006。
・《台灣美術全集1-30》（藝術家出版社，1992-2013年）。
・《家庭美術館美術家傳記叢書1-64》（雄獅圖書、國立臺灣美術館，1993-2013年）。
・《台灣美術評論全集1-10》（藝術家出版社，1999年）。
・《台灣當代美術大系1-12》（藝術家出版社，2003年）。
・國家文化資料庫
・ http://nrch.culture.tw/
・林育淳，李瑋芬，《台灣製造・製造台灣：台北市立美術館典藏展》（台北市立美術館，1996年）。
・財團法人公共電視文化事業基金會，《以藝術之名：從現代到當代，首次深度探索台灣視覺藝術》（公共電視，2008年）。
・顏娟英譯著，《風景心境：台灣近代美術文獻導讀》（雄獅圖書，2001年）。
・周婉窈，《台灣歷史圖說(增訂本)》（聯經，2009年）。
・顏娟英編著，《臺灣近代美術大事年表》（雄獅圖書，1998年）。
・台灣美術展覽會(1927-1943)作品資料庫http://ndweb.iis.sinica.edu.tw/twart/System/index.htm
・台北市立美術館展覽組編，《台灣東洋畫探源》（台北市立美術館，2000年)。
・ Yuko Kikuchi ed., Refracted modernity: visual cultural and identity in colonial Taiwan (Honolulu: University of Hawaii Press, 2007年。

評量方式
(僅供參考)

No.	項目	百分比	說明
1.	出席率	30%	2x15=30 （請假請上學校系統請假，限兩次，有證明之公假或有醫師證明的病假不扣分，超過兩次，除有特殊理由照常扣分，上課請勿遲到早退，遲到早退每次皆扣1分）
2.	作業	20%	5x4=20 作業請按時繳交。繳交時將檔案上傳ceiba（作業繳交與否憑ceiba上傳檔案認定），並另交一份紙本。
3.	課堂報告	30%	每人都必須進行一次課堂報告。評分以報告內容的充實度以及是否有自己的觀點來決定。
4.	期末報告	20%	書面報告

課程進度

週次	日期	單元主題
第1週	3/3	課程介紹
第2週	3/10	第二週：何謂美術？—美術制度與概念的成立指定閱讀・佐藤道信著，林暉鈞譯，〈近代日本的「美術」與「美術史」〉，《現代美術學報》30期（2015年11月），頁13-52。延伸閱讀・ラワンチャイクン寿子等編集，《東京·ソウル·台北·長春：官展にみる近代美術》，福岡市：福岡アジア美術館等，2014。
第3週	3/17	第三週：台展與「台灣美術」的形成—「地方色」的同床異夢（上）指定閱讀・顏娟英，〈殿堂中的美術：台灣早期現代美術與文化啟蒙〉，《中央研究院歷史語言研究所集刊》第64本第2分(1993年)，頁469-610。・顏娟英，〈營造南國美術殿堂—台灣展傳奇〉，收入顏娟英譯著，《風景心境：台灣近代美術文獻導讀（上）》，雄獅圖書，2001，頁174-187。・邱函妮，〈創造福爾摩沙藝術：近代臺灣美術中「地方色」與鄉土藝術的重層論述〉，《國立臺灣大學美術史研究集刊》37期（2014年9月），頁123-236。史料・鹽月桃甫，王淑津譯，〈第一回台展洋畫概評〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁192-193。・鹽月桃甫，王淑津譯，〈台灣美術展物語〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁507-509。・ N生，〈第四回台展觀後記〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁198-205。・鹽月善吉著，顏娟英譯，〈第八回台展前夕〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁233-236。・鹽月善吉著，〈有關台灣洋畫之發達〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁533-534。
第4週	3/24	台展與「台灣美術」的形成—「地方色」的同床異夢（下）指定閱讀參照第三週內容
第5週	3/31	「天才雕刻家」的光環與困境—黃土水指定閱讀・顏娟英，〈徘徊在現代藝術與民族意識之間—台灣近代美術史先驅黃土水〉，《台灣近代美術大事年表》，台北市：雄獅出版社，1998年，頁7-23。・鈴木惠可，〈邁向近代雕塑的路程－黃土水於日本早期學習歷程與創作發展〉，《雕塑研究》14期（2015），頁87-132。・鈴木惠可，〈近代雕塑上的「傳統」與「現代性」：黃土水從初期木雕作品到臺灣. 文化批判之背景〉，收入《波瀾中的典範－陳澄波暨東亞近代美術史國際學術研討會會議資料》（臺北：中央研究院臺灣史研究所、國立故宮博物院、財團法人陳澄波文化基金會，2015.1）。史料・〈台灣的藝術係中國文化的延長與模仿黃土水痛嘆〉，《台灣日日新報》1923.7.17，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁507-509。・〈以雕刻「蕃童」入選帝展的黃土水君〉，《台灣日日新報》1920.10.17、19，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁124-125。・黃土水著，顏娟英譯，〈出生於台灣〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁126-130。（原出處《東洋》，25卷2/3期，1922.3）
第6週	4/7	時代的開拓者—顏水龍指定閱讀・涂瑛娥，《蘭嶼・裝飾・顏水龍》（台北：雄獅圖書，1993年）。・雷逸婷編，《走進公眾，美化台灣：顏水龍》（台北市立美術館，2012年）。延伸閱讀・顏水龍，《台灣工藝》（台北：遠流出版社：2016年）。・陳以凡，《生活美術的教育家 : 顏水龍的台灣工藝活動研究1930-50年代》（台北：國立台灣大學藝術史研究所碩士論文，2013年）。史料・羽生操著，顏娟英譯，〈談巴黎遊學中的畫人顏水龍〉，收入顏娟英編著，《風景心境：臺灣近代美術文獻導讀》，台北：雄獅圖書公司，2001，頁380-381。・陳清汾，顏娟英譯，〈巴黎管見〉，收入顏娟英編著，《風景心境：臺灣近代美術文獻導讀》，台北：雄獅圖書公司，2001，頁146-152。・顏水龍，〈「工藝產業」在台灣的必要性〉，收入顏娟英編著，《風景心境：臺灣近代美術文獻導讀》，台北：雄獅圖書公司，2001，頁459-463。
第7週	4/14	參觀中山堂黃土水「水牛群像（南國）」與顏水龍馬賽克壁畫（西門町日新影城）
第8週	4/21	以油彩表現台灣—陳澄波與陳植棋指定閱讀・林育淳，《油彩・熱情・陳澄波》（雄獅圖書，1998年）。・邱函妮，〈陳澄波繪畫中的故鄉意識與認同--以《嘉義街外》(1926)、《夏日街景》(1927)、《嘉義公園》(1937)為中心〉，《國立台灣大學美術史研究集刊》33期（2012年9月）。・葉思芬，《台灣美術全集14陳植棋》（藝術家，1993年）。・李欽賢，《俠氣・叛逆・陳植棋》（雄獅圖書，2009年）。延伸閱讀・李淑珠，《表現出時代的「something」－陳澄波繪畫考》（典藏藝術家庭，2012）。・謝國興、王麗蕉，《陳植棋畫作與文書選輯》（中央研究院台灣史研究所，2017年）。史料・陳澄波，〈美術季—作家訪問記（十）〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁164-165。・陳澄波，〈美術的回響〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁166-167。・陳澄波，〈將更多的鄉土氣氛表現出來－不可僅熱中於大作台灣畫壇回顧〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁510-511。・陳澄波文化基金會網站 https://chenchengpo.dcam.wzu.edu.tw/AboutCCp_intro.php ・蕭金鑽，〈故陳植棋君の追憶〉，《台灣新民報》（1934年10月19、20日）。譯文參見葉思芬譯，〈故陳植棋君之回憶〉，收入《風景心境（上）》，頁392。・陳鶴子，〈亡き兄の思ひ出〉，《台灣文藝》（1935.1）。譯文參見葉思芬譯，〈吾兄繪畫生涯之追憶〉，收入《風景心境（上）》，頁394-395。
第9週	4/28	左右開弓—立石鐵臣的油畫與版畫創作指定閱讀・《立石鐵臣—台灣畫冊》（台北縣立文化中心，1992年）。・邱函妮，《灣生・風土・立石鐵臣》（雄獅圖書，2004年）。・洪千鶴，《畫家的左手：日治時期臺灣創作版畫研究》，國立臺灣大學藝術史研究所碩士論文，2004。史料・立石鐵臣，〈荒涼的景象—期待風土的花朵盛開〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁102-103。・立石鐵臣，〈地方色彩〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁169。・立石鐵臣，〈台灣美術論〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁548-550。
第10週	5/5	台灣水彩畫的誕生—石川欽一郎與倪蔣懷指定閱讀・《石川欽一郎展—明治水彩画の先達・台湾洋画の父》(静岡県立美術館，1992)。・顏娟英，〈近代台灣風景觀的建構〉，《美術史研究集刊》9期，2000），頁179-206。・顏娟英，《水彩・紫瀾・石川欽一郎》（雄獅圖書，2005）。・白雪蘭主編，《倪蔣懷百年紀念展》（基市文化，1995）。・白雪蘭，《礦城・麗島・倪蔣懷》（雄獅圖書，2003）。史料・石川欽一郎著，邱彩虹譯，〈明治以後的西洋畫〉，《藝術家》1997.3（原文刊登於《台灣教育》345期，1931.4）。・石川欽一郎著，王淑津譯，〈水彩畫與台灣風光〉，收入顏娟英編著，《風景心境：臺灣近代美術文獻導讀》，頁30-31。（原出處《台灣日日新報》1908.1.23[4]）。・石川欽一郎，〈台灣地區的風景鑑賞〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁32-35。（原出處《台灣時報》1926.3）。・石川欽一郎，〈初冬漫步〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁36-39。（原出處《台灣時報》1926.12，頁87-92）。
第11週	5/12	南國虹霓－鹽月桃甫的繪畫藝術指定閱讀・顏娟英，〈台灣畫壇上的個性派畫家－鹽月桃甫〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，2004，頁366-379。・王淑津，《南國．虹霓．鹽月桃甫》，台北：雄獅美術，2009。・呂采芷，〈台灣博物館典藏鹽月桃甫所繪原住民圖像之歷史定位〉，《國立台灣博物館學刊》70（2），2017，頁39-58。史料・楊啟東著，顏娟英譯，〈台展作家論－鹽月桃甫〉，收入顏娟英編著，《風景心境：臺灣近代美術文獻導讀》，頁396-397。・李梅樹著，顏娟英譯，〈豐麗的色彩－觀看鹽月桃甫氏的個展〉，收入顏娟英編著，《風景心境：臺灣近代美術文獻導讀》，頁398-399。・新井英夫著，顏娟英譯，〈鹽月桃甫論－台灣畫壇人物論之一〉，收入顏娟英編著，《風景心境：臺灣近代美術文獻導讀》，頁400-403。・鹽月桃甫著，顏娟英譯，〈內太魯閣行－東台灣旅行的懷想〉，收入顏娟英編著，《風景心境：臺灣近代美術文獻導讀》，頁77-78。・鹽月善吉著，顏娟英譯，〈畫室內省錄三則〉，收入顏娟英編著，《風景心境：臺灣近代美術文獻導讀》，頁140-142。
第12週	5/19	台灣東洋畫的誕生指定閱讀・林柏亭，〈台灣東洋畫的興起與台、府展〉，《藝術學》3期(1989.3)，頁91-116。・臺北市立美術館展覽組編，《臺灣東洋畫探源》(臺北市：北市美術館，2000)。・林育淳，《蓬萊・大觀・鄉原古統》（藝術家，2019）。・石守謙，《台灣美術全集2陳進》(藝術家，1992)。・江文瑜，《山地門之女：台灣第一位女畫家陳進和她的女弟子》(聯合文學，2001)。・林育淳主編，《陳進百歲紀念展：赴日巡迴前展》，台北市：北美館，2006。延伸閱讀・蔡雲巖著、林皎碧、島田潔譯，《溪山谷水—膠彩畫的基礎》（藝術家，2018）。史料・鄉原古統，〈台灣的書畫〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁505-506。・鄉原古統，〈台灣美術十週年所感〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁528-531。・木下靜涯著，顏娟英譯，〈台展日本畫的沿革〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁274-275。・木下靜涯，〈世外裝漫語—台展回顧〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁532。・宮田彌太郎著，顏娟英譯，〈台灣東洋畫的動向〉，收入顏娟英編著，《風景心境》，頁535-537。
第13週	5/26	詩情的風景—新竹畫家何德來與蕭如松・《何德來九十紀念展》（台北市立美術館，1994）。・何德來著;陳千武譯，《我的路：何德來詩歌集》（史博館，2001）。・《何德來畫集：異鄉與故鄉的對話》（史博館，2001）。・《何德來（台北市立美術館典藏專刊）》（台北市立美術館，2015）。・潘朝森等編輯，《蕭如松紀念畫集》（新竹縣立文化中心，1997）。・《靜聽松風：蕭如松90冥誕紀念畫集》（新竹縣立文化中心，2012）。・凌春玉，《靜謐・清澄・蕭如松》（藝術家，2011）
第14週	6/2	個性的展現—張義雄與張萬傳・《張義雄八十回顧展》（台北市立美術館，1994）。・黃小燕，《浪人・秋歌・張義雄》（雄獅圖書，2004）・《張義雄九十回顧展》（史博館，2004）。・《張萬傳八八畫展》（台北市立美術館，1997）。・廖瑾瑗，《在野・雄風・張萬傳》（雄獅圖書，2004）。・《張萬傳百歲紀念展》（台北市立美術館，2008）。
第15週	6/9	縱橫山林—呂基正與台灣山岳繪畫（演講）指定閱讀・顏娟英，《油彩・山脈・呂基正》，台北市：雄獅出版社，2009年。・林麗雲，《山谷跫音：台灣山岳美術圖像與呂基正》，台北市：雄獅出版社，2004年。延伸閱讀・羅伯特・麥克法倫著，林建興譯，《心向群山》，台北：大家出版，2019年。
第16週	6/16（將移至週六參觀）	參觀李梅樹紀念館指定閱讀・湯皇珍，《三峽・寫實・李梅樹》（雄獅圖書公司，1995）。・詹凱琦，〈現代美術建設新鄉里：日治時期李梅樹美術活動及人物畫研究〉（國立台灣大學藝術史研究所碩士論文，2013）。・詹凱琦，〈創作現代美術參與社會：以李梅樹(1902-1983)戰前繪畫活動為例〉，《史物論壇》，第22期（2017年12月），頁29-74。・林麗雯，〈從三峽祖師廟中學院背景作品談李梅樹主導之意義〉（國立中央大學藝術學研究所碩士論文，2002）。
第17週	6/23	自主學習觀賞一部以藝術家為主題的電影，並試圖思考該影片是從什麼樣的角度來呈現「藝術家」。
第18週	6/30	撰寫期末書面報告